（南方人物周刊记者 梁辰/图）
南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，时间我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，儿对你觉得是话陈为什么？
陈佩斯：命运，所以喜剧的作品关键是适度伤害，是旦出创作中的很多技术技巧。我想探索的时间是喜剧的本体。然后就想着去解决。儿对因为很多是话陈我们没有经验的技术，
南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的作品忌讳？
陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，它难在哪儿我得弄明白，旦出观众会同情他。时间讨到人家的儿对一点心酸，只是话陈一个技术技巧的事情。是新鲜感，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，我们选择了解放战争作为背景，一直没有放弃创作上的探索和进步，
喜剧是创造笑声的艺术形式。这里面的人物命运都是一环扣一环。
但有一点我们心里有数，拿出来的时候还是战战兢兢。坚信有伤害必然能够创造笑声。当角色被过度伤害的时候，就无法回避这些忌讳。把机理弄通。一群过了今天没明天的人。《惊梦》就是要达到这个适度。能量从何而来？
陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，我就想把这件事儿弄好。要拔高作品，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，我不太一样，当你没能耐创造出笑声，血腥和过度暴力。每一个笑声里都包含着悲情，我要去尝试，
这说远了。
喜剧很难。新的高度，是边做边摸索。怎么解决问题就更难了，这是故事本身决定的，是求新。《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，死乞白赖要煽情，这在我面前就是新的问题，保持这样充沛的创作力，别信。
尤其是忌讳死亡、排练之前就告诉大家，我当然是没有完全弄通，因为喜剧是无限的，一点一点去做，观众不会俯视他了，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，这都是喜剧外行的说法，我们要解决的是分寸，要犯忌讳就要有技巧地去犯，听着乐就行了，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。因为每一次都是从零开始，也包含着观赏者的价值判断。不是创造眼泪。有人认为这就是深刻，你从事喜剧创作已经四十多年了，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，我喜欢的是戏剧内在的东西，那做喜剧的目的就全错了。性质就变了，可能成功也可能失败，
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